9月25日在鲁迅先生诞辰133周年之际，编译社出版的《鲁迅编印美术书刊辑存十三种》新书发布会在北京鲁迅博物馆举行。发布会由中央编译出版社、北京鲁迅博物馆主办，北京金哈达文化传媒有限公司承办。出席发布会的有，北京鲁迅博物馆馆长郭俊英、北京鲁迅博物馆常务副馆长黄乔生，中国版画家协会理事李允经，中国社会科学院文学研究所研究员赵京华、董炳月，鲁迅研究专家王世家，著名藏书家谢其章，中央编译出版社总编辑刘明清，教育分社社长冯章等。
　　会议由北京鲁迅博物馆常务副馆长黄乔生主持，中央编译出版社总编辑刘明清在发言中介绍了《鲁迅编印美术书刊辑存十三种》的缘起和出版情况；鲁迅博物馆副馆长黄乔生就本套丛书的稀缺情况做了介绍，中国版画家协会理事李允经介绍了鲁迅在版画方面的成熟，并说读鲁迅醒脑益智壮骨。与会专家、学者对这套书的出版给与了高度评价。
　　鲁迅先生热爱版画，不但大力引进外国版画，而且扶植国内的青年学习和创造版画。在他的美术藏品中，光外国版画家的原拓本就多达2100多幅(另有考证说四千幅)，涉及16个国家的200多位版画家的作品，可以说，在建国前，对版画的推介和收藏，无人能望其项背。
　　鲁迅非常热爱美术，不但编印外国版画集，而且开设木刻训练班。为了使国内的青年画家受到系统的艺术训练，1931年8月17日，鲁迅在上海北四川路的一幢三层楼房顶层开设“木刻讲习会”，授课人为日本美术家内山嘉吉（内山完造之弟），鲁迅亲自担任翻译。这期训练班共有13位青年艺术家听课，为期一周。鲁迅先生穿着中式白色长袍，侃侃而谈，青年们围成一圈，凝神细听。这一幕就像是新兴木刻运动中最出彩的一帧画面，永远地定格在中国美术史上，被无数人所追念。
　　鲁迅对版画这一艺术形式的热爱，可以上溯到小时候影描绣像本上的人物，以及后来收藏汉魏画像砖石拓本。在他的一生中，版画艺术就像是一条暗线，贯穿在他的庞大著译地图之内。尤其是与柔石等人筹办《艺苑朝华》，更是开了我国介绍外国版画的先河。
　　艺苑朝华的出版，和筹办“朝华社”有关，主要负责事务的青年是柔石、王方仁、崔真吾等。他们与鲁迅商讨出版书刊，鲁迅对他们的热情十分看重，取西晋陆机《文赋》中“谢朝华于已披，启夕秀于未振”之句，命名该团体为“朝华社”，这样一个小型出版社就成立了。但是，朝华社既没有固定办事机构，也没有筹备经费。最后议定，由每个成员出一股，股金为50个大洋，柔石没有钱，由鲁迅垫资，为了增加股金数额，鲁迅由邀请许广平也参股，实际上鲁迅一人担负了该社的大部分资金。这样，朝华社便成立了。朝华社初步制定了一个出版计划，包括出版杂志和翻译的外国短篇小说集，其中《朝花》周刊是该社出版的杂志，《艺苑朝华》是该社出的文艺丛刊，专以介绍外国版画为主，《奇剑及其他》，《在沙漠上及其他》等书则是该社出版的外国小说集的译本。
　　柔石等人并无出版经验，但因鲁迅的大力支持，工作还是开展起来了。《艺苑朝华》只出版了五种，即《近代木刻选集》（1929年1月26日）、《近代木刻选集》（1929年2月26日）、《蕗谷虹儿画选》（1929年1月26日）、《比亚兹来画选》（1929年4月26日）、《新俄画选》（1930年5月），后来该社停办，该刊就停掉了。在此后的岁月中，鲁迅继续介绍和培植版画在国内的发展，自印了《小说士敏土之图》（1930年9月27日）、《一个人的受难》（1933年）、《引玉集》（1934年3月）、《木刻纪程》（1934年6月）、《珂勒惠支版画选集》（1935年9月）、《死魂灵百图》（1936年）、《苏联版画集》（1936年6月23日）等书，其中《城与年之图》（1936年）一书写好了序言和签条，但未来得及出版，便辞世了。
　　《鲁迅编印美术书刊辑存十三种》收录了鲁迅先生1929年到1936年间编印或引荐出版的版画十三种，包括鲁迅生前编印的全部美术书刊，以及没有来得及出版的《城与年之图》，其中《城》的出版系鲁迅先生去世后八十余年来首次以单行本的形式完整出版，具有特殊的意义。
　　《鲁迅译作初版精选集》（30册）原版大小原汁原味出版
中央编译出版社出版的《鲁迅译作初版精选集》所用的版本来自北京鲁迅博物馆，选鲁迅翻译作品单行本29种（30册），全部为初版本。
书目如下：
　　1、月界旅行1903年10月日本东京进化社出版。
　　2、地底旅行1906年3月上海普及书局、南京启新书局
　　3、域外小说集（第一册）1909年2月日本东京出版
　　4、域外小说集（第二册）1909年6月日本东京出版
　　5、工人绥惠略夫1922年5月上海商务印书馆
　　6、一个青年的梦1922年7月上海商务印书馆
　　7、爱罗先珂童话集1922年7月上海商务印书馆
　　8、桃色的云1923年7月新潮社初版
　　9、苦闷的象征1924年12月新潮社初版
　　10、出了象牙之塔1925年12月新潮社初版
　　11、小约翰1928年1月北京未名社初版
　　12、思想山水人物1928年5月上海北新书局
　　13、近代美术思潮论1929年上海北新书局初版
　　14、现代新兴文学的诸问题1929年4月1日上海大江书铺初版
　　15、壁下译丛1929年4月上海北新书局初版
　　16、奇剑及其他1929年4月上海朝花社初版
　　17、艺术论（卢）1929年6月15日上海大江书铺初版
　　18、在沙漠上及其他1929年9月初版上海朝花社编译
　　19、文艺与批评1929年10月上海水沫书店初版
　　20、文艺政策1930年6月上海水沫书店初版
　　21、艺术论（普）1930年7月上海光华书局初版
　　22、毁灭1931年10月三闲书屋
　　23、竖琴1933年1月上海良友图书公司
　　24、十月1933年2月上海神州国光社初版
　　25、一天的工作1933年3月上海良友图书公司
　　26、表1935年7月上海生活书店初版
　　27、俄罗斯的童话1935年8月文化生活出版社初版
　　28、死魂灵1935年11月上海文化生活出版社初版
　　29、坏孩子和别的奇闻1936年联华书局初版
　　30、药用植物及其他1936年6月商务印书馆
　　在这30种作品中，最珍贵的当属《月界旅行》、《地底旅行》、《域外小说集》（第一册，第二册）。这三种作品是鲁迅翻译生涯中最早的作品，《域外小说集》在日本印制成，版式为竖排，由于出版时间早，版本精美，被誉为“新文学的善本”，深受藏家看重。北京海王村2007秋季拍卖会，《域外小说集》（第一册）以29.7万的价格成交，该书仅为一册，即有此高价，可见它在藏家心目中的位置。
　　《出了象牙之塔》、《小约翰》二书则为民国时期浙江大收藏家陶承杏的藏本（该书现藏于北京鲁迅博物馆），此次影印使用的就是该珍贵版本。
　　本次影印出版《鲁迅译文初版精选集》完全原样保留鲁迅译文初版本的所有原始信息，一丝不苟的追求细节上的完美，版权票，装帧形式也都完全与底本一致。在这套书中，有六本为精装本，10本有精美的版权票。《工人绥惠略夫》、《一个青年的梦》、《爱罗先珂童话集》三种为“文学研究会丛书”，版权票为“缪斯抱竖琴”图案，取材于希腊神话，极为雅致。《近代美术思潮论》版权票为篆刻“鲁迅”白文印章；《现代新兴文学的诸问题》、《艺术论》（卢那察尔斯基著）二书版权票为篆刻“鲁迅”朱文印章，周围环绕绿色花环。《文艺政策》版权票为篆刻“鲁迅”朱文印章，但无绿色花环。《竖琴》、《一天的工作》、《坏孩子和别的奇闻》版权票为篆刻“鲁迅”白文印章，此印系鲁迅专用“版权章”。从以上数种各具特色的“版权票”，即可看出这套书在版本上的珍贵性。
　　《鲁迅译文初版精选集》集中了鲁迅一生最高的翻译成就，是其最难得，最珍贵版本的集粹。由于时间久远，版本珍贵，收藏难度大，国内无一家藏书机构将鲁迅翻译单行本的初版本收集全，就连新文学收藏中最知名的收藏家唐弢也无全部版本。
　　清末留日学生创办进步刊物《河南》、《浙江潮》影印出版
　　《浙江潮》与《河南》是清末留日学生在东京创办的大型进步刊物。《浙江潮》创刊于日本东京，时在光绪二十九年（1903年）2月17日。其办刊宗旨为：输入文明，发其雄心，养其气魄，汹涌革命潮。《浙江潮》由浙江海宁蒋方震、诸暨蒋智由，秀水王嘉榘，以及孙翼中、马君武等人发起创立。撰稿人则有浙江余杭大学者章太炎，绍兴人周树人（即大文豪鲁迅）、周作人、海宁大学者王国维等，是一个主要由浙江留日学人编辑和撰稿的大型杂志。
　　《河南》创刊于1907年12月，总共发行九期。刘积学任主编，张钟端为总经理，曾昭文、李炯斋、余诚、潘印佛、王传琳、刘师培等人负责撰写、组稿编辑和发行。
　　鲁迅先生在《浙江潮》上发表作品始于第五期，先后发表五篇。作品大致可分为两类，一类为文学作品，如《哀尘》、《斯巴达之魂》、《地底旅行》；另一类为自然科学论文，如《说铂》和《中国地质略论》。刊载在《河南》上的作品为六篇，分别为《人之历史》、《摩罗诗力说》、《科学史教篇》、《文化偏至论》、《裴篆飞诗论》、《破恶声论》等，均具有极高的批判性和思想性，是其一生思想的原点。
　　《浙江潮》、《河南》均以宣传民族革命思想，鼓吹“革命”，积极传播西方社会政治学说为目的。两种刊物的主要目的是在广大读者中造成影响，故而文风已经呈现出某些白话文的端倪。经过一百余年的时间磨洗，该杂志毁损、亡散的几率较大，保留时间已经变得非常有限。中央编译出版社影印出版这两种杂志，是在原版本未消逝之前保留下作品初版本的风貌，这是《浙江潮》与《河南》保存的意义所在，也是中国近代书刊保留的意义。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　来源：凤凰网读书